El segundo programa de abono de la Orquesta Filarmónica de Málaga (OFM) en el Teatro Cervantes del jueves 16 y el viernes 17 de octubre de 2025 volvió a confirmar el subrayado momento artístico que vive la formación. Bajo la dirección de la británico-polaca Ewa Strusińska y con la fagotista coreana Minju Kim como solista, la velada del jueves se convirtió en un viaje por el romanticismo alemán a través de las obras de Schumann (1810-1856), Weber (1786-1826) y Mendelssohn (1809-1847).
La presencia de Ewa Strusińska (1976) en la tarima del coliseo costasoleño es relevante en distintos sentidos. Ojalá pronto este párrafo sobre a causa de que la escena de la música académica se haya actualizado y adaptado por fin: por desgracia (caracteriza también a otras muchas estéticas en distintos sentidos), ciertos puestos, con la dirección, la composición y el diseño de los programa de conciertos como puntas de lanza, siguen siendo mayoritariamente copadas por hombres. Así, su aparición al frente de la OFM simboliza una apuesta y la necesaria visibilización de las mujeres en el ámbito sinfónico.
Como pudimos comprobar en Málaga, Strusińska (Stettin, Polonia) se ha consolidado como una de las figuras más destacadas de su generación por su precisión técnica, variedad de gestos, lecturas dinámicas y sensibilidad interpretativa. Formada en la Academia de Música Fryderyk Chopin de Varsovia y con una sólida carrera en Alemania y el Reino Unido, ha sido directora musical general del Teatro Gerhart Hauptmann de Görlitz-Zittau y directora principal de la Filarmónica Neue Lausitzer entre 2018 y 2024. Ha dirigido óperas como Don Giovanni, Tosca, El barbero de Sevilla, La flauta mágica o El holandés errante, y su repertorio sinfónico abarca un amplio espectro de creadores y periodos. Su estilo, como apreciamos, combina la claridad estructural con una energía y expresividad muy personales.
El concierto se abrió con la Obertura La novia de Messina, de Schumann. La batuta de Strusińska mostró un control total del discurso y una gestualidad comunicativa y precisa. La interpretación combinó tensión dramática y claridad estructural revelando los contrastes internos de la partitura.
A continuación, el Concierto para fagot y orquesta en Fa mayor, Op. 75, de Carl Maria von Weber, dedicado a un instrumento no muy habitual como solista, fue la pieza central de la velada. Otra protagonista femenina, en este caso la joven fagotista Minju Kim (1999), considerada una de las intérpretes más prometedoras de su instrumento a nivel mundial, protagonizó una interpretación de gran nivel e interés en la que evidenció técnica, musicalidad, un sonido cálido y flexible, lirismo, expresividad, frescura y capacidad melódica y de comunicación con la orquesta.
Nacida en Corea del Sur, fue la primera músico de su país en obtener el Primer Premio del Concurso Internacional Primavera de Praga. Además, ha obtenido otros galardones especiales, entre ellos el Premio de la Radio Checa y el Premio Bärenreiter. También se alzó con el Primer Premio y el Premio del Público en el Concurso Internacional de Música de Muri (Suiza). Tras la ovación del Cervantes, premió a los asistentes con una propina de carácter virtuoso a la que se unió el inoportuno sonido de un móvil de un espectador en el final.
Tras el descanso, la segunda parte del concierto estuvo dedicada a la Sinfonía nº 5 en Re mayor, Op. 107 “Reforma”, de Felix Mendelssohn. Strusińska planteó una interpretación vibrante y emocional gracias a tempos precisos y marcados y un fraseo ágil. La OFM respondió con un sonido brillante, compacto, sólido y empastado.
En definitiva, este segundo programa de la temporada 25-26 mostró a partes iguales apertura, diversidad, juventud y talento en femenino. Ojalá no sea una anécdota y se convierta, por fin, en habitual. Sin que reste ni un ápice a la calificación final, tal vez, para cerrar el círculo, se podría haber incluido en el programa una pieza de una compositora.
